“我又活过来了。”
故宫博物院数字信息部负责人苏毅认为，数字化并不是最好的选择，而是用户想法的体现。人们来到故宫，都想拍出精彩的照片、发朋友圈、了解文物背后的历史和故事。数字化并不是“真实”的替代品，而是一个门户，它首先吸引人们，然后将他们带回文化艺术品本身。
故宫在数字化道路上探索了近30年。目前，数字信息部的一群比较熟悉故宫数字技术和故宫数字化技术的人，也想“打造”一个故宫的数字孪生版本，让故宫在云端实现“不朽”。
香港故宫博物院“图案诉说”《道——故宫沉浸式数字体验展》利用光、影和算法重构文物图案。流畅的线条和图案，散发出极致的中国美学。
在苏毅看来，数字信息部门的工作更像是“翻译”，就是通过数字技术将丰富的历史、珍贵的文物和专业的研究成果以直观、生动的方式呈现给公众。让他们先体验乐趣，然后逐步探索背后的文化。
数字化还使得文化资产以更多形式向公众开放成为可能。此前，《清明上河图》只能用手弹奏。现在，借助数字采集和高分辨率图像，我们也可以进入绘画的世界，甚至通过刺绣、戏剧和动画来叙述它。
随着越来越多的人理解它、以自己的方式重新创造它并分享它，《禁忌》n城也成为了“我们的紫禁城”。
在《我们的故宫》第一集中，新华社记者张扬走进故宫博物院的“数字世界”，探访“搬”文物的队伍。在身临其境的数字体验中观看古代宫殿的“重生”。
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来源：新华社
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