当我得知自己获得文化成就奖时，我正在随中国国家芭蕾舞团（以下简称中国芭蕾舞团）赴中美洲萨尔瓦多巡演。收到来自大洋彼岸的好消息，倍感温暖和感动。 每场演出，我们都怀着同样的心态，把最好的呈现给观众。与剧团传承的经典作品不同，《红楼梦》没有前辈的印刷版可供参考或模仿。我想和导演一点一点的沟通，思考一下。在创作初期，我观看了许多相关题材的影视剧作品，阅读了许多解读《红楼梦》的文章，为大英雄塑造了一种软弱、忧郁的态度。编导说，“林黛玉”可以不同，不需要是同一个状态。这句话瞬间点醒了我，打破了我的先入为主的想法关于这个角色。有时她如《读西屋》中那样开朗活泼，但有时又矛盾又坚定：“我要烧掉稿子，结束我的爱情。”人物突然变得立体起来。 我最喜欢的部分是“烧掉你的手稿”部分。 “黛玉”眼睁睁地看着心爱的“宝玉”和“宝钗”结婚，但他们却已经走到了生命的尽头。导演创造性地在舞台上同时表达了悲伤和欢乐的两个场景，产生了强烈的冲击力。每次跳到这里，心里都会和“黛玉”强烈共鸣，感觉心胸开阔！在舞台上，他将人生中很难体会到的心碎情绪完全释放出来。 从《红军》到《红楼梦》，中国芭蕾舞团一直在寻找将芭蕾艺术与中国文化联系起来的途径。 《女子别离》的英雄姿态融合了中国舞蹈和戏曲的动作和技巧，《梦》《红楼梦》结合了东方的形体神韵和姿势，借鉴了芭蕾舞的舞蹈语汇。在制作过程中，我经常回家坐在镜子前，逐渐思考《大功》的姿势。通过反复练习鞠躬、回首、转身，逐渐塑造角色形象，让观众一眼就能说：“这就是林大宇！” 我知道我之所以能够获得文化成就奖，是因为我站在巨人的肩膀上。蚊子时任导演方英指导新加盟的年轻演员进行排练。她告诉我：“你刚进组的时候，真的很无知。”我于2013年加入中国芭蕾舞团。回想起来，我是一个幸运的人，克服了无知，取得了成功。加入公司后，我的老师和前辈们用言语和行动教导我，我不仅提高了自己的专业技能，还学到了中国球精神等 记得在上海跳《舞姬》的时候，我遇到了一个很难的技巧，我在跳舞的时候忍不住思考动作的本质。朱扬导演说：“当你在排练中充分完善自己的技术后，你就应该在舞台上忘记它，专注于人物和音乐。你的思维方式越简单，你的表演就会越好。”他的话启发了我。从那天起，我觉得那些担忧和负担都消失了，我能够更好地适应角色的状态。 今年早些时候，我遭受了职业生涯中最严重的伤病。当我在康复中心时，剧院公司还给我找了新工作，比如主持直播，这样我就可以做更多的事情，而不仅仅是跳舞。得到了新的表演场地，成为一种食物，最终融入到舞蹈表演中。 对我来说，芭蕾艺术意味着从足尖到顶端无尽的艺术探索。看着我的背影后辈，我还需要更多的经验。奖杯是一种荣誉的同时，也是一种巨大的责任和鼓励。未来，我不仅要进一步磨练自己的专业，还要像前辈们一样，与团里的年轻人一起，共同推动中国芭蕾舞的未来。 （作者为中央芭蕾舞团领军明星） 原标题：《林大宇》可以不一样（创作讲座）